| 21. 女ともだち(1956)
長回しという言い表し方では済まないような巧みな撮影・演出手法で、目まぐるしく動く人物たちが主体として浮上しては脇へ外れてゆく様を描き出す。けっして、人物たちの間に割って入って見交わしをモンタージュするようなことはないのは、ほんとうにすごいことだ。ほとんんど取るに足らない筋で不思議に充実しているアントニオーニ作品たち！ [ビデオ(字幕)] 9点（2022-11-13 23:06:25）（良：1票） |
| 22. 暖流(1957)
《ネタバレ》 左幸子が回る、環境の同調圧力を振り払う独楽のようにブンブン回りながら、恋のターゲットに向かって一直線。野添ひとみも素晴らしい。きわめて動的で立体的な演出で、イマジナリーラインを絶えず踏み越えるゆえ、見交わしの都度人物の位置が左右反転する。人物が頻繁に横に動いてイマジナリーラインを跨いだり、カメラが人物の背後に回って逆サイドからも撮ったりで。もちろん人物位置の反転自体が良いのではなくて、輪郭のある人物どうしの格闘が、反転の度により深められ、映画語りの速度を上げることこそが。この『暖流』の秀逸な撮影者ということで村井博を知る、すると、彼にはあの宮川一夫を鋭く相対化する視点がある、ということに出会う（「インタビュー 村井博」『映画監督 増村保造の世界』所収）、興味津々！ [DVD(邦画)] 9点（2020-12-17 02:17:25） |
| 23. 青空娘
《ネタバレ》 ウジウジ悩まない、恨まない！（とりわけこれ！）、低レヴェルの諍いに与しない、青空を仰いで苦境をどんどん乗り越えてゆく。昭和32年の快作である。湿っぽい日本映画にあからさまに対抗している。 [ビデオ(邦画)] 9点（2015-09-14 13:33:59） |
| 24. 生活の設計
《ネタバレ》 窓際で背をカメラに向けて男同士二人腰掛けるショットが雄弁だ。窓が友情のフレーム枠（フレーム内フレーム）となり、かくて友情と、ならびに、背を向けている分背信（友情に対する）を見せている。洗練された映画だ、これも。 [ビデオ(字幕)] 9点（2015-01-29 18:06:32） |
| 25. マンクスマン
《ネタバレ》 美しい！ほんとうに美しい。ヒッチコックが修行したドイツ時代が生き残っているが、ドイツ表現主義がここでは垢抜けた大変洗練されたものになっている。三角関係ものの名作群たとえば『生活の設計』（ルビッチ）『青い青い海』（バルネット） 『和製喧嘩友達』（小津）『花とアリス』（岩井俊二）などに加えたい秀作。 [DVD(字幕)] 9点（2015-01-27 23:23:45） |
| 26. 裏切り者(2000)
《ネタバレ》 なんとも重く「説得的な」運びの映画だ。『トゥーラバーズ』に続いて観たジュームズ・グレイ映画で、本当は10点が相応しいのだが、やや鬱陶しすぎる面で減点。『トゥーラバーズ』同様もろもろの価値を相対化する作風だが、例外的に、最後ホアキン・フェニックスが恋に決定的に破れる姿の潔さが救いである。 [DVD(字幕)] 9点（2014-04-12 17:19:24） |
| 27. ションベン・ライダー
《ネタバレ》 有名な丸太のシーン（「作った感じ」が惜しい）よりももっとさりげなく素晴らしいのは、例えば次のシュールなシーン：川の中で相談する三人が、やがて川の柵を身軽に越えて陸に上がり、落ちていたボールでキャッチボールをしながら相談を続けるなかで、そのボールが川に投げ込まれるとき三人ともまた柵を越えて川へ戻る。信じられないくらいにキツい撮影現場を、乗り切った俳優たちに拍手。 ストーリーの辻褄あわせであしらわれる通常の映画観客が、奥の奥の間に通される感じといおうか、ほんものの何かを作り上げようとする黙々たる動態に加わるのである。 [DVD(邦画)] 9点（2014-03-09 10:47:37）（良：1票） |
| 28. 女優と詩人
《ネタバレ》 ユーモラスな佳品。妻（千葉早智子）が二階で芸道に励み、主夫たる売れない文士が、階段を上って妻の用を聞いてやる。「男が階段を上がるとき」に、成瀬自身の婚姻もあった。主人公の友人藤原釜足がタバコ屋の二階に下宿していて、下宿代を溜めているゆえ、二階の窓から脱出して来る。「借金で首が回らないと言いたいところだが、僕の場合は階段を下りられない」。隠喩（「借金で首が回らない」）から換喩（「階段を下りられない」）へのずらしにまたしても「階段」が使われる。 [CS・衛星(邦画)] 9点（2014-03-03 10:18:04） |
| 29. ショック集団
《ネタバレ》 原題が「ショック廊下」であり、精神病院のこの廊下を、ルネサンス以来の中心遠近法が見据える。これがまさに「異常」を隔離・排除する「理性」のあつかましい視座であり、この視座（つまりは観客の視座）をこの映画は撃つのである。最も強烈な話題は、KKKに同一化する黒人患者で、つまり支配的な「ものの見方」に主体として参入することへの彼の切なる欲望にも拘わらず自らの存在が無惨に（発狂するくらいに）分裂しているのである。患者のフリをして潜入しついに殺人犯を見つけ出す主人公自身の「理性」も、やがて報復されなければならない。ラストの廊下シーンの客体として現出する主人公の視座を観客も引き受けなければならない。見ることは見られることなのだ。 [ビデオ(字幕)] 9点（2013-06-25 21:27:01） |
| 30. ファーゴ
《ネタバレ》 物象化を扱う名画の一例として『ファーゴ』はほんとうに怖い（誘拐請負人を斡旋した同僚が計画変更の不可を冷淡に告げるのは、物象化、つまり人間関係が行方不明であること、のほんの一例）。拝金的なうわついた生き方では容易に生活を失うという、これは警告の映画とすら思える。婦人警官夫妻の「人間的な」関係を挟み込む意図がちょっと甘いかもと思わせるが、物象化を浮き彫りにするためのものか。 [DVD(字幕)] 9点（2013-05-05 13:09:51） |
| 31. 未来世紀ブラジル
《ネタバレ》 「出世を望まない若者たちが増えている」という。『未来世紀ブラジル』は、主人公が出世を願うかどうかが分岐点になっていて、出世コースに足を踏み入れるや冷たい競争関係など圧倒的に物象化された世界で迷子状態となる。諧謔のセンスが不条理の深刻さに厚みをもたらすのも、カフカ的なテイストだ。 [映画館(字幕)] 9点（2013-04-28 06:34:44） |
| 32. 桐島、部活やめるってよ
《ネタバレ》 丹念に作った名品という感じである。「桐島」なるマクガフィンが引き起こす運動と細部がいちいち面白いのが身上で、「別の視点からの別の見え方」という造りは本気のねらいではなさそうだ、が、これをもっとねらってもよかったかも（『運命じゃない人』みたいに）。恋人にするならアスリートかアーティストかという古典的な二者択一がとっくに無意味のはず（アスリートの圧勝）なのに、まだ、アーティストのルサンチマン（ゾンビに化ける）は生きていた、というのが面白い。 [DVD(邦画)] 9点（2013-02-25 15:36:42）（良：1票） |
| 33. 驟雨
《ネタバレ》 小津ではお目にかかれない原節子である。『めし』よりさらに翳っている姿は、開き直った強さも具備して、ちょっとそら恐ろしい。妻のそのようなバイタリティと向き合うことになる夫は、頼もしく感じる反面辛くもあろう。対（つい）を極める凄い映画だ。 [映画館(邦画)] 9点（2012-11-01 22:13:28） |
| 34. 結婚哲学
《ネタバレ》 ラストの八方収まる視線のトリックは唖然とさせるほどのすばらしさである。視点の意味では、主人公のみが真実認識から遠い終わり方である、ということは、この主人公にも身を寄せていた観客が、高みの見物の座へ移り、映画の外へと笑いながら追い出されるのである。 [映画館(字幕)] 9点（2011-03-24 21:31:46） |
| 35. 晩春
《ネタバレ》 揺れる立木のショットが意味ありげに入っている。ゆったりとした、自然と人生という感じが溢れている。描き込みの多い『麦秋』に比べて簡素な構成により、小津の最高の作品となっている。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-21 10:50:28） |
| 36. 天国と地獄
《ネタバレ》 警察が列車の中から撮っていたフィルムを上映するシーンがぞっとするほど素晴らしい。このドキュメンタリー的なものが「つくりもの」のクロサワ調のなかに突如侵入してくるという希有な瞬間である。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-17 20:04:37）（良：1票） |
| 37. 浪華悲歌
《ネタバレ》 なかなか観るチャンスに恵まれなかったのが、ついに望みが叶った日は特別なものだった。照明だけでも凄い。山田五十鈴が無力な恋人と歩く薄闇の移動撮影のなかでふと顔が浮かび上がったりするのが哀しい。見終わったとき完璧だと思えた。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-16 19:24:31） |
| 38. 放浪記(1962)
《ネタバレ》 シネマスコープという条件が、例えば高峰秀子が宝田明と初めて出逢うシーンに面白く作用する。高峰が画面前景左端に大きく、宝田の方は画面後景右端に小さいサイズで位置する。にもかかわらず、「面食い」の高峰は目ざとく宝田を見出したのである。というのが、もう15年くらい前にわざわざ大阪まで行って観たこの映画の記憶である。良かった。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-16 14:48:11） |
| 39. Love Letter(1995)
《ネタバレ》 ラストシーンが微妙にいい。二人居るヒロインを一人二役、かつそのうちの一人の役を二人の俳優が演じることの意味。高校時代の自分への（死んだ樹君が描いた）似顔絵が出てきたのが届けられるという感傷的なシーンなのだが、中山美穂にではなく酒井美紀に似た似顔絵なのである。つまり中山美穂（樹役）にとって自分に似ていない（博子役の中山美穂にとっては似ていてはガッカリなのである）のが似ていることの証であるというこのちょっとしたズレが、観客にとっての戸惑いでもあり感傷を強めることにもなる。『花とアリス』と双璧の岩井俊二の傑作。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-15 01:04:16） |
| 40. 砂の女
《ネタバレ》 「映画化」というものの貴重な成功例である。原作に夢中になり、映画館（リバイバル上映だった）でも映像世界に入り込んだ。岸田今日子の鰻のような（？）存在感がいいし、岡田英次も観客の代行をそつなくこなしてくれる。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-13 14:35:25） |