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| プロフィール |
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| コメント数 |
253 |
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| 性別 |
男性 |
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| 自己紹介 |
直接的に「内容」に向かうのではなく、「スクリーンへの現れ方」を語る言葉（技法論的な言葉）をなんとかめざしたい。 |
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1. 妻二人
《ネタバレ》 イマジナリーラインを絶えず踏み越えて、見交わしの都度人物の位置が左右反転するという画面演出スタイルが目立っている。それは調和的な向かい合いの否定である。つまり、人物たちがそれぞれに潔く自分であることを追求しぶつかり合う増村流で、かくて未練がましい絡みのない、メリハリのあるスピーディな進行となる。岡田茉莉子の代表作の一つとなっているのではないだろうか、増村映画の偉大な常連若尾文子を脇に回して。[DVD(邦画)] 8点（2021-05-18 10:21:01）
2. ツイスター
《ネタバレ》 タツマキって「喩え」（隠喩）じゃなかったのね、と同行する女性が言う。この言葉が深いのである。そう主人公は、竜巻を「実際に」追い研究する仕事なのである。そして映画は隠喩向きではなく、現物を見せる、ということになる、が、この場合CG頼みになるのもやむを得ないか。ところで日本にとっても竜巻はもはや隠喩ではない。「竜巻雷之進」という隠喩的な名前（『赤胴鈴之助』の登場人物）もいまやリアルになりつつある、怖い。[映画館(字幕)] 5点（2011-03-22 05:22:27）
3. 冷たい熱帯魚
《ネタバレ》 「映画の映画」ということばがあるが、この映画は、「映画館の映画」である。つまりでんでんが主人公に陰気な犯罪への加担を迫るのとパラレルに、この映画は観客に、この映画の悪趣味に耐えられずに映画館を出るか出ないかを迫ってくる。この映画の凄さはそこにしかないが、私はそんな「凄さ」を求めてはいない。[映画館(邦画)] 2点（2011-02-22 23:48:03）（良：3票）
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