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| プロフィール |
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253 |
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| 性別 |
男性 |
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| 自己紹介 |
直接的に「内容」に向かうのではなく、「スクリーンへの現れ方」を語る言葉（技法論的な言葉）をなんとかめざしたい。 |
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1. 僕は戦争花嫁
《ネタバレ》 恋が成就するまでのギクシャク（想像界）の可笑しさに比べて、結婚してからの障碍、つまり女性として登録される男存在の矛盾による宿無し状況（象徴界）には笑えない深刻なものがある。1947年以降の「赤狩り」の真っ最中でお先真っ暗であること（現実界）が影を落としているとみる。以上ラカン用語でまとめてみました。
[ビデオ(字幕)] 8点（2015-02-14 18:09:29）《改行有》
2. ボローニャの夕暮れ
《ネタバレ》 かつてのイタリア・ネオリアリズムの末裔という感じの、卑近な物語だ。何のためにこんな映画があるのか、誰かの特殊な人生を見守るために映画はあるのか、などと元も子もないことを考えてしまうところだが、そこに時代を絡ませる。ただし「時代」が少々とってつけたような感じになるのもやむをえないか。母と娘の確執の本質究明がほぼ放置され、結局は父親の視点・了解の領域で打ち止めとなるのもそれはそれでリアルなのである。[ビデオ(字幕)] 6点（2013-01-02 10:53:53）
3. 僕と彼女とオーソン・ウェルズ
《ネタバレ》 「彼女」を加える邦題が微妙にひどい。さてオーソン・ウェルズという人物の「感じ」はよく伝わってくる。彼はこの映画で描かれたような強引な感じのままに映画界に進出したのであろうし、その「強引な感じ」による「革命的な」映画手法が長回しだったわけだ。
[DVD(字幕)] 5点（2012-10-08 12:38:08）（良：1票） 《改行有》
4. 放浪記(1962)
《ネタバレ》 シネマスコープという条件が、例えば高峰秀子が宝田明と初めて出逢うシーンに面白く作用する。高峰が画面前景左端に大きく、宝田の方は画面後景右端に小さいサイズで位置する。にもかかわらず、「面食い」の高峰は目ざとく宝田を見出したのである。というのが、もう15年くらい前にわざわざ大阪まで行って観たこの映画の記憶である。良かった。[映画館(邦画)] 9点（2011-03-16 14:48:11）
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