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1. ヤング≒アダルト
《ネタバレ》 冒頭の連鎖していくショットのテンポの良さに惹き込まれる。
そしてカセットテープをカーステレオに入れる。
再生ボタンを押すと彼女にとっての懐かしの音楽が流れ出す。
そして更に何らかのボタンを押すと、テープがきゅるきゅるとなる。
これが、早送りなのか、巻戻しなのかは説明されてないのだけど
絶対に巻戻しなのだ。巻戻すことに意味があるから。
そこで更に惹き込まれるのだ。
ベッドで寝ているということだけを撮るにしても
意味を持たせる為の演出と撮り方の選択。
ひとりではうつ伏せ、ふたりでは仰向け。
そして反復する構図で、物語が動き出す直前であることを演出すること。
簡単であるようで、そこに辿り着けるひとは少ないのだ。
あとはもうシャーリーズ・セロンをどう見せるのか
ということに徹した映画であって、もうそれだけで充分だ。
綺麗な女優が歪なビッチを演じきり、周りが盛り立てる。
こんな贅沢な話はないじゃないか。[映画館(字幕)] 8点（2012-11-30 03:30:01）（良：1票） 《改行有》
2. 野獣の青春
《ネタバレ》 誰が野獣で、何が青春なのかさっぱりわからない、日活時代の鈴木清順にしては珍しくコミカルさを廃したハードボイルドものだ。
冒頭、花だけが赤いという、要するにそこに注目を置きたい強調したいだけに過ぎないことを、そうやって派手にやるのが日活時代後期の鈴木清順なのだ。世には美学美学、美しいと言われるのだが、大きな間違いで、ただのデフォルメに過ぎないのだ。
当時の日活撮影所で作られる映画の本数など数えきれないほどだった。ではその中でどうしたら目立てるか、どうしたら人と違うことが出来るかということ、それがデフォルメということだ。やくざの事務所などという設定はあまりにもありふれている。しかしそれで映画を撮らなければならないのが、撮影所所属の鈴木清順の仕事なのだ。そこで思いついたのがキャバレーのミラー越しの事務所、映画館のスクリーンの裏の事務所、更には黄色い砂風荒ぶ荒野にまで及んだということだ。つまり何度も言うが、美学なんかではない、どうすれば他とは違うかという、既存の映画に対するデフォルメでしかないのだ。要するに文化祭の模擬店などで他の店より目立とうと屋台を派手に飾り付けるようなものだ。売っている焼きそば自体はどこも味は大して変わらないのにだ。
そして宍戸錠というなんとも覚束ない歩き方をするこの役者、この人が鈴木清順の最高の共犯者なわけで、とてもじゃないが二枚目でかっこいいなどとは言えないこの男、むしろ泥臭くてかっこ悪いのだが、宍戸錠は宍戸錠を自分でデフォルメする力を持っているらしく、それがかっこ悪いのだけれどかっこいいのだ。やること為すことあまりにも出鱈目で無茶苦茶過ぎてかっこいいのだ。あの笑顔が似合わない憎たらしい顔といったらこの上ないくらいにかっこ悪いけどかっこいい。
日活時代の鈴木清順の映画は、当たり前のように美味しい焼きそばは作る（ま、それ自体が凄いのだけど）。ただそれだけでは売れない。だから屋台を飾り付ける。つまり本当は目立ちたがりでちょっと気恥ずかしくなるなというようにかっこ悪いはずなのだが、あまりにもそれが出鱈目過ぎ（るにも関わらず、鈴木清順のたちの悪い知性が見え隠れしてしまっ）てかっこいいのだ。[映画館(邦画)] 8点（2009-03-23 03:55:35）（良：1票） 《改行有》
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