ユーカラ さんの口コミ一覧

1. 恐怖のまわり道

スクリーンプロセスの多用などはいかにも予算の制約を感じさせつつ、
一方ではトム・ニールの電話シーンに交換手がそれを繋いでいくショットを律儀に
入れもする。
低予算映画ならば真っ先に削れそうなショットなのだが、この簡潔な長距離電話の描写が
あってこそ、後の大陸横断ヒッチハイクの距離感が印象づけられることになる。
同時にその電話線もまた終盤に活きてくるわけで、巧い。

道中、最初の思わぬ悲劇。
黒い車体に降りかかる激しい土砂降りの雨が、それだけでその後に主人公が陥っていく
泥沼状況を予感させる。
助手席で眠っていたかと思われたアン・サヴェージが不意に目を開けて
運転席のトム・ニールを凝視する、それだけの動き、その無表情がなんとも恐ろしい。

レコード盤からドラムへと、円によってスムーズにフラッシュバックへとカットを
繋ぐなど、編集の工夫も随所で光る。

満載されたノワールの意匠と低予算ならではの美徳が、不思議な魅力を放っている。

[DVD(字幕なし「原語」)] 8点（2014-02-07 23:42:25）

2. 銀嶺の果て

暗黒映画的トーンで拳銃発砲から闇夜の追跡劇～輪転機までを
畳み掛けるように見せるダイナミックなオープニング。
そこにかかる急き立てるような伴奏は後に東宝映画『空の大怪獣ラドン』の
空中戦の場面でアレンジされることになる馴染み深い旋律だ。
これがドラマに一気に引き込む。

この映画は監督谷口千吉、役者三船敏郎と並んで、
作曲家・伊福部昭氏の映画音楽デビュー作でもある。

中盤の和やかなスキー場面の音楽をめぐって谷口、伊福部氏が対立した逸話は有名だが、
伊福部氏の信念通り採用された管楽器ソロによる寂しげで哀切な音楽は
背景の北アルプスの厳粛さをより際立たせ、不思議と強い印象を残す。
その安易な「調和」からのずらし方が非凡だ。

二者を仲裁したという黒澤明監督は後に『野良犬』などで対位的なBGMの用法によって
相乗的な効果をあげていくが、このスキー場面の創作事情は
そうした技法を生み出したきっかけでもあっただろう。

最後のレコード曲の入り方もいい。
小屋を振り返る志村喬の穏やかな笑顔と、雪をまといつつ見送る若山セツ子の
泣き笑い顔が素敵だ。

[DVD(邦画)] 7点（2009-01-14 22:58:01）