| 221. ディア・ドクター
ネタバレ 同質的であることを前面に押し出す芸風の鶴瓶ももちろん、何を考えているかわからないような他者である。このキャスティングがいい。ところで、見終わったときはかなりいい感じだったが、日が経つと印象が薄れていく。 [映画館(邦画)] 6点（2011-03-20 23:32:00） |
| 222. 書を捨てよ町へ出よう
ネタバレ 冒頭の「観客罵倒」は演劇で流行ったものであるが、それを寺山は映画観客に向けた。映画の中での映画観客罵倒は迫力を欠くが、まあ一度はやってみたかったことなのだろう。 [映画館(邦画)] 5点（2011-03-20 22:12:38） |
| 223. 海辺のポーリーヌ
ネタバレ バカンスの海をバックにカメラの前に横一列の人物たち、というのがまず良い。背後にウィンド・サーフィンのボードの帆が風に吹かれている。まったく内的繋がりのない人物たちをまずはウィンド・サーフィンが繋いでいる。じつに浅い関係、恋も？キャンディー売りの女（恋多き女）があの「海辺」を移動して（唯一のトラベリング移動撮影）、恋の相関図にちょっかい…嘘だらけなのだが、べつに嘘でもいいじゃん、しあわせならば、というラストの「名言」がシビレル味。 [映画館(字幕)] 9点（2011-03-20 21:32:38） |
| 224. みゆき
ネタバレ 予想はしたがそれにしてものこの欄の低評価には驚く。私の、『メイン・テーマ』評に共通するのだが、80年代の「戯れ」表現は故意に平面的にされた明るさの裏に或る貴重な哀しみを抱え込んでいる。この作品では例えば運動場のシーン（囲い込まれた自由）が重要だ。そこに現れる「第三の女性」石原真理子のシーンなども大切なのだが、井筒和幸自身が自分の映画の良さをどうもわかっていないような気がする。私は映画館で観た後ビデオでも繰り返し見た。 [映画館(邦画)] 7点（2011-03-19 13:28:00） |
| 225. 空気人形
韓国の女優さんを使っての、こういう「隠喩的な」映画は、ただ恥ずかしい気持ちにさせただけだ。韓国の素材に触れるなら大島渚を通ってからにしてほしい（映画人としてそういう真剣さがないなら資格なし）。 [映画館(邦画)] 1点（2011-03-19 11:17:36） |
| 226. 歩いても 歩いても
ネタバレ 限られた場面で面白みを繋いでいく演出が立派である。この人がなんで『空気人形』なんかを撮るのかわけがわからない。 [映画館(邦画)] 6点（2011-03-19 11:14:11） |
| 227. 愛怨峡
ネタバレ フィルムセンターでついに観ることができたときは嬉しかった。期待通りの凄い作品であった。映画館という「暗い部屋」でこの映画の暗さに包まれなければならない。ほんとうに暗い。だがこれは克服されるべき暗さであるというのが溝口の仕掛けなのである。堕ちたときから強くなる女性という溝口パターン。 [映画館(邦画)] 10点（2011-03-19 10:32:04）（良：1票） |
| 228. 用心棒
ネタバレ まずは映画館を思わせる飲み屋の暗い空間からの「覗き」、次に火の見やぐらからの「高見の見物」をしていた三船が、やがて渦中の人となり危害を加えられ「目も当てられない」姿になる。やがて傷も癒えた三船による大掃除。クロサワの長所は、視のテーマが明確なことにある。 [映画館(邦画)] 8点（2011-03-19 10:07:57） |
| 229. ピクニック(1936)
ネタバレ 見上げるカメラと見下ろすカメラという区別。見上げるカメラは被写体の背後の空を呼吸し、晴れ上がった空の幸福が、画面いっぱいに広がる。ブランコという宙吊りの媒介の威力がそのとき驚異的である。ピクニックをしに田舎にやってきた家族の娘をどう誘惑すべきか、当地の二人のナンパ青年たちが策を練っており、窓をバンと開けると、ブランコに乗る当の娘の姿がある。なんとも美しい刺激的なシーンである。そして、寄りの見上げのカメラのなか、ブランコの娘は凧のように上に上に昇るかのようで、瞬間上へフレームアウトしたりする。男たちの関心は、娘のスカートのなか、猥雑な見上げ。 娘とナンパ男は、川岸にあがり、草上に腰をおろす。娘は「無垢に」見上げる。樹にとまる小鳥の姿が、娘の見た目ショットとしてカットインされる。「無垢な」見上げに小鳥は、苦笑を誘うほどに、いかにもふさわしい。その娘を彼が押し倒す。「無垢な」見上げが押し倒され、カメラは今度は濡れ場を見下ろすというわけである。 [映画館(字幕)] 10点（2011-03-18 22:27:33） |
| 230. 黒い罠
ネタバレ ウェルズのローアングル手法（まさにこの作品で炸裂）が巨大な体積の「悪」ウェルズを見上げる。ジャネット・リーがいい。 [映画館(字幕)] 6点（2011-03-18 15:41:39） |
| 231. エデンの東(1955)
ネタバレ あの問題のエリア・カザンである。赤狩り時代の汚点がアカデミー賞授賞式で再燃したのであった（アカデミー賞という環境もなかなかしぶとい、忘却しない、水に流さない）。本作品は、家父長制の甘ったるい美化である。家父長制に積極的に従うジェームス・ディーンという役柄（かっこわるい若者像である！）は、『理由無き反抗』にもある（監督は違うが、父親からエプロンを剥ぎ取るシーンの反動性）。カザン監督の作品は四つ観ただけだが、『アレンジメント』がいちばん良い（あとは『欲望という名の電車』と『草原の輝き』）。 [映画館(字幕)] 5点（2011-03-18 14:24:35） |
| 232. 突然炎のごとく(1961)
５点台という評価には本当に驚く。こういうかつては名作中の名作と目されていた作品が、その時代的文脈、その時代の映画館の暗闇から離れると、博物館のひからびた陳列物のごときものになる。すぐれた黒白映画というものは、映画館の暗闇に包まれてこそ輝く。 [映画館(字幕)] 8点（2011-03-18 14:01:52） |
| 233. キートンの探偵学入門
ネタバレ キートンの最高。「探偵もの」の分、知的な仕掛けもある（身体能力についてはいうまでもない）。ラストの映画内映画のシーンは観客を翻弄する野心的な試みであるが、これは映画館にいないと実感できない。私はキートンに「ほとんど」見つめられていると感じてしまった。俳優と目が合ったとき映画が終わるのは、ありふれていようが、この作品こそが白眉なのである。 [映画館(字幕)] 10点（2011-03-18 13:42:22） |
| 234. キッスで殺せ！
ネタバレ フィルム・ノワールのきわめて切れ味鋭いタイプと言おうか、暗く淀んではいない。核爆発で終わる映画の「The End」のマークは、まさに「一巻の終わり」。私は映画館の中で「被曝」して、この恐怖をしっかり味わった。公開当時「原爆で殺すな、キッスで殺せ」という標語も生まれたそうだが、いまや、「原爆」のかわりに「原発」で、「原発で殺すな、キッスで殺せ」。 [映画館(字幕)] 10点（2011-03-18 13:34:56） |
| 235. 東京の合唱
ネタバレ 失業の身でかつての先生と出遭う。先生と合同の見た目で「カロリー軒」の暖簾が揺れている、これが素晴らしいのだ。見た目（主観ショット）をサイレント期では小津はけっこう使用している。ロマンティックな甘めのエンディングだが、名作だ。 [映画館(邦画)] 8点（2011-03-17 23:48:48） |
| 236. 天国と地獄
ネタバレ 警察が列車の中から撮っていたフィルムを上映するシーンがぞっとするほど素晴らしい。このドキュメンタリー的なものが「つくりもの」のクロサワ調のなかに突如侵入してくるという希有な瞬間である。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-17 20:04:37）（良：1票） |
| 237. 人のセックスを笑うな
この欄の低評価には驚く。映画館ではかなり充実感があった。こういう何気ない感じつまり「存在」が大切な映画は、事柄に対する「知識」でしかないDVDではたいしたことがないだろう。DVDは矮小化する。 [映画館(邦画)] 6点（2011-03-17 10:48:31） |
| 238. 武士の一分
アイドルはいつでも同じ、何に出ても同じ。同じく空虚。ストーリーもよくない。『たそがれ清兵衛』が良かったので、期待してしまった。 [映画館(邦画)] 2点（2011-03-17 07:25:06） |
| 239. 浪華悲歌
ネタバレ なかなか観るチャンスに恵まれなかったのが、ついに望みが叶った日は特別なものだった。照明だけでも凄い。山田五十鈴が無力な恋人と歩く薄闇の移動撮影のなかでふと顔が浮かび上がったりするのが哀しい。見終わったとき完璧だと思えた。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-16 19:24:31） |
| 240. 放浪記(1962)
ネタバレ シネマスコープという条件が、例えば高峰秀子が宝田明と初めて出逢うシーンに面白く作用する。高峰が画面前景左端に大きく、宝田の方は画面後景右端に小さいサイズで位置する。にもかかわらず、「面食い」の高峰は目ざとく宝田を見出したのである。というのが、もう15年くらい前にわざわざ大阪まで行って観たこの映画の記憶である。良かった。 [映画館(邦画)] 9点（2011-03-16 14:48:11） |