映画『暖流(1957)』の口コミ・レビュー

暖流(1957)

[ダンリュウ]

1957年【日】 上映時間：94分

平均点：6.20 / 10点(Review 5人) 

（ ドラマ・ラブストーリー・小説の映画化）

監督	増村保造
助監督	井上芳夫
キャスト	根上淳(男優)	日匹祐三
	左幸子(女優)	石渡ぎん
	野添ひとみ(女優)	志摩啓子
	船越英二(男優)	志摩泰彦
	小川虎之助(男優)	志摩泰英
	村田知栄子(女優)	志摩滝子
	品川隆二(男優)	笹島
	大山健二(男優)	金谷内科部長
	春本富士夫(男優)	津留博士
	伊東光一(男優)	風間博士
	高村栄一(男優)	榊博士
	潮万太郎(男優)	糸田
	杉田康(男優)	真岡
	小原利之(男優)	和久井
	村田扶実子(女優)	橋本婦長
	響令子(女優)	徳子
	目黒幸子(女優)	雪枝
	星ひかる(男優)	煙山弁護士
	中田勉(男優)	アパートの人
	武江義雄(男優)	事務青年
	杉森麟(男優)	渋谷
	藤山浩一(男優)	ディレクター
	山茶花究(男優)	相良
	叶順子〔1936年生〕(女優)	秀子
	丸山明宏(男優)	歌手
原作	岸田国士	「暖流」
脚本	白坂依志夫
撮影	村井博
配給	大映
美術	柴田篤二
編集	中静達治
録音	須田武雄
照明	米山勇
その他	東京現像所	（現像）

💬口コミ一覧

5．ネタバレ　左幸子が回る、環境の同調圧力を振り払う独楽のようにブンブン回りながら、恋のターゲットに向かって一直線。野添ひとみも素晴らしい。きわめて動的で立体的な演出で、イマジナリーラインを絶えず踏み越えるゆえ、見交わしの都度人物の位置が左右反転する。人物が頻繁に横に動いてイマジナリーラインを跨いだり、カメラが人物の背後に回って逆サイドからも撮ったりで。もちろん人物位置の反転自体が良いのではなくて、輪郭のある人物どうしの格闘が、反転の度により深められ、映画語りの速度を上げることこそが。この『暖流』の秀逸な撮影者ということで村井博を知る、すると、彼にはあの宮川一夫を鋭く相対化する視点がある、ということに出会う（「インタビュー 村井博」『映画監督 増村保造の世界』所収）、興味津々！

【ひと３】さん [DVD(邦画)] 9点（2021-01-06 14:07:55）

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4．ネタバレ　なんというか、ヘンな映画。みんな早口でしゃべって、ハイテンションなのに台詞が棒読み。左幸子はあっちこっちに動くというか、ほとんど踊っているし。どう見たらいいのかよくわからなかったのですが、途中から「これはコメディだ」と思うことにしました。船越英二の長男なんかは、最初からその線を狙っていますが。しかしそれ以外の人物も、病院の実権を握ろうとしたり、とにかく金と権力にとりつかれている。そのあたりをブラック・ユーモアで風刺した……つもりなのかもしれませんが、いかんせん面白くない。笑えないし、風刺になっているのかどうかも不明です。
後半は主要人物３人（笹島も加えれば４人）による恋のさや当てですが、恋愛といえば感情ほとばしるはずなのに、なにしろ台詞が棒読みですから、全然感情がこもらない。勝手に離れたりくっついたりしているという案配で、見ているこちらはどうでもよくなります。置いてけぼりですね。正直、監督はやる気があったのかなぁとさえ思えてきます。
ところで、題名が『暖流』というのが謎ですが、調べてみると暖流は「周囲の空気を暖め、自身は冷えていく」という性質があるようです。言われてみれば、病院の改革に乗り出した日匹には、そういうところがありますね。そう考えれば納得です。

【アングロファイル】さん [CS・衛星(邦画)] 5点（2012-04-01 22:06:13）

3．2012.01/24 鑑賞。セリフ回しの早いこと、登場人物が全員変わっており、普通の人がいない。極端な性格の登場人物ばかりで現実味に欠けるきらいもあり、言葉遣いに違和感、でもテンポ良く５０年前とは思えない。若い丸山明宏が見れる。

【ご自由さん】さん [CS・衛星(邦画)] 6点（2012-01-24 23:39:09）

2．ネタバレ　やたらとみんなが文字数多く喋りまくっているのが、この時期の邦画では珍しいと思ったのですが、元は舞台劇か何かでしょうか？病院内調査は比較的あっさりとすませ、むしろ人間関係のどろどろを中心に置いたのはよいと思いますが、個々の人格造型の突っ込みは今ひとつで、残念でした。

【Olias】さん [CS・衛星(邦画)] 4点（2012-01-15 02:40:52）

1．ジメジメしてなくて、でもドライっていうパサパサしてる感じでもなく、どちらかというと個々の人物は脂ぎっている。しかしベトつかないのだ。とにかくクルクルと走り回る左幸子が圧巻で、駅へ根上淳を送りにサーッとまわり込んで駆け込んでくるところなど。愛はスレッカラシになることよ、なんてセリフ、戦前版にあったかな。石渡ぎんが水戸光子のひたすら純情なのとは違って、仲間内から見れば嫌な女に見えるのが納得できるように描かれているのが、1950年代のポイント。戦前と戦後の女性の変化が、こう見事に表われた例も珍しい。このたくましさを左幸子は60年代の『にっぽん昆虫記』や『飢餓海峡』で、さらに極めていくことになるわけだ。この監督は野添ひとみのちょっと気味悪いところをつかんでいて、手の手術を受けながら、パッチリ天井を見ているところなど。

【なんのかんの】さん [映画館(邦画)] 7点（2009-08-23 11:49:05）

【点数情報】

Review人数			5人
平均点数			6.20点
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4	1	20.00％
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6	1	20.00％
7	1	20.00％
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9	1	20.00％
10	0	0.00％