| みんなのシネマレビュー |
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561. アギーレ／神の怒り 最初のショットがもう、あまりに絶望的で。密林版『八甲田山』である事をこの上なく見せてくれている絵作りでした。でもそこには幻想的な音楽があった。まるで麻薬のようにアンデス越えの苦しみを麻痺させて、一行と共に旅してるかのような錯覚に陥りました。「これぞ、映画だ」。そう思いましたねえ。川下りが始まってからは年末年始の民放特番みたいな映像が延々と続いて、ショボーンって感じでしたが。でもそれもこれもラストシーンの壮絶さを見るまでのこと。あの何だかよくわからない勝利宣言を前に、ぶっ飛ばない観客が居ましょうか。そしてそこにも、あの苦痛を和らげる麻薬的サウンドが満ちておりました。冒険に出たはいいけど結局大自然に負けちゃった者は、みんなあんな幻覚をみるのかもなあ…。7点（2004-03-15 00:20:23） 562. リトル・ブッダ 期待ゼロで見に行ったんすけどね。面白かったなあ。前半の強引な坊さん達には「おいおい」って思ったけど、３人の子供の色分けがキレイだし、仏陀の話も以外にイケてる。仏教聖職者（坊主）がいなくて、民俗学者が仏教の普及に努めたフランスでは、まさにあんな感じで説話を捉えてるんでしょうね。最後、砂絵を崩すシーンが絵的に惜しい…リテイクできないんだから、あれこそが真実のフィルムなんでしょうけど。仏教の先入観を消して、頭カラッポにして見るといい映画です。ただ、製作者達の目から見た仏教が、異界の文化だという事にも変わりはありませんな。仏陀と子供たちとチベット仏教を結ぶ糸が、見えそうで見えない。糸なんてないのかもしれないし。6点（2004-03-14 11:43:28） 563. アベンジャーズ(1998) 襲いくるクマさんを見て私的にかなりの高得点を獲得。他にもオープニング、サウナシーンとキッチュな見所いっぱい。イギリスとアメリカを分ける、狭い溝に着目しながら見るとツボかも。金と栄光を失った大英帝国にも、意地はあるのだよという事か。8点（2004-03-14 11:20:47） 564. ニュー・シネマ・パラダイス 下の度数分布見てビックリでしたよ。こんな曲線見たことないよ。映画館には友人に誘われて見に行きました（ちなみに大宮の映画館）。見る前は冷やかし半分でした。「何でも凄く泣ける映画だって話だぞ。ハッピーエンディングなんだけど、観客全員が泣くらしいんだ」「まっさかなあ」という会話を交わしながら席へ…。２時間後、下を向きながら劇場を出て行く観客たちの列がありました。みんな、泣いてるようですが顔が見えません。そういうオイラも下を向いて列に並んでました。もちろん誘ってくれた友人も。完敗です（笑）。 （372 のちーほさんへ：観たのは完全版の方じゃないですか？ 劇場公開版の方は青年時代のほとんどがカットされてますよー）9点（2004-03-14 00:25:05） 565. レザボア・ドッグス この映画を見た時、自分の中で映画観が壊れてしまった。「こんな映画でもいいのか？」という強烈な疑問を感じた。今ではもうすっかり慣れたらしく、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』も観れてしまったくらい（生理的・肉体的にはすごい苦痛だった…ソッチのレビュー参照）だけど、この時は衝撃。監督は明らかに素人だ（後で知ったが、タランティーノはマフィア／ヤクザもののレンタルビデオを編集してストーリーボードみたいなのを作り、映画会社に持ち込んだらしい）。でもこの構成なら確かに撮り切れるだろう。これは「映画」なのか？ ラッシュに毛の生えたモンじゃないのか？ …数年後、彼が普通の映画を撮り始めてからこう結論した。「巧く乗せやがったなこの野郎」。てなわけで、ハーベイ・カイテルに復帰祝いに４点。4点（2004-03-13 23:54:48） 566. スターシップ・トゥルーパーズ 反戦映画だとは思わないんすよね、コレ…反戦映画作るのも無意味に思ってるような、ニヒリズムが漂ってるのを感じます。まあ『グレート・ウォリアーズ』撮ったバーホーベンだもんね。このヒトのＳＦは絵的な部分までキッチリ考証されてそうな…というか「これ以上やるとファンタジーだ」という一線を理解してる点が凄いです。これが徹底してるから、特にネタ明かしのシーンを入れなくても「本物の情報」と「捏造された情報」とをキッチリ切り分けできる。さすがは物理学の博士号を持ってるだけあるよなあ…って、これは『トータル・リコール』のレビューに書いた方がいいのか。あと、主役の俳優さんは全くの新人で、「ジョニー・リコを演じるなら俺だ！」と自ら売り込んで医者になるのをやめたそうですが…まさかこんな映画になるとは思わなかったんだろうなあ…可愛そうに（薄笑）。9点（2004-03-13 23:12:33） 567. ハドソン・ホーク 大金を投じた投げやり作品が大好きなオイラの、ベストシネマ２位。ただ単に投げやりなだけじゃなく、超強引なカットつなぎ（デート先への無理やりな到着シーンなんか、こんなん他の映画で観たことねーよ！）とか昼が夜になる無茶苦茶さ（これはＤＶＤ版の監督音声解説で自慢げに語ってますね）とか、判ってやってる点がいいのれす。絶対ありえないバチカン諜報機関とかＣＩＡ軍団とかもナイス。だけど世間的には堂々のラジー賞受賞作なのれすね…これからも我が道を行きますとも、ええ。10点（2004-03-13 22:45:34） 568. アマデウス ちょっと挑発的な点数か。ミロシュ・フォアマンは（『ラグタイム』を撮った監督だから）好きな方です。が、この映画のせいで、長らく古典派音楽とモーツァルトを誤解するハメになってしまいました。モーツァルトの死も劇的なんだけど、どうせなら２大作曲家ヘンデル＆バッハを失明に追いやったインチキドクターの話も見たいな…このスタッフで。あ、ハイドンの死体が盗まれた話も面白そうだなあ。2点（2004-03-13 22:24:29） 569. ストリート・オブ・クロコダイル 一部では有名な、爛れた短編人形アニメ。動きに関しては壮絶なまでの完成度を誇る。コマ撮りで、この湿った感覚、不潔なムードを出すのはかなり難しい（シュバンクマイエル監督を除く）。しかも人形アニメなのに何となくエロいんだこれが。健全な子供のためにある手法の対極を目指した不毛さが、大人心をくすぐるのだ。『ピングー』と一緒に観るとグー。7点（2004-03-12 06:37:22） 570. ブレア・ウィッチ・プロジェクト ソニーのグラストロンを買った時、友達から「グラストロンで観るなら絶対この映画だ！」と断言されました。で、恐る恐るＤＶＤを買ってきて…あまりの生理的苦痛で、３０分おきに鑑賞を止めて休んでました（←でも最後までメガネで見たバカ）。あのカメラのブレ方や常軌を逸したカットタイミングは、何やら新たな境地を切り開いたかに見えますな。4点（2004-03-12 03:54:43）（笑：1票） 571. メテオ(1979) 容赦なく駄作認定。特にミサイル飛ぶとこでマーチ鳴らすのはどうかと思う。巨大隕石モノは数あれど、まだメガネにかなう作品は出てきてないな…。1点（2004-03-08 08:52:06） 572. カクテル 原作の１／４くらいしか消化してないよう…もっとスレてズタボロになってく後半の方がパワフルで魅力的なのに…ま、トム・クルーズ作品でそんなの期待しても無理なのは承知してましたが。でもベタ甘なラブストーリーに逃げるのはねーよ。せめてバーテンダーが客を酔わせるセコい手口のイロイロ（シェイクした後でスピリッツを薄くフロートさせるとか）は見せて欲しかったなあ。1点（2004-03-08 08:11:11） 573. シンドラーのリスト スピルバーグは基本的にモラルのない監督だ。暴力やセックスなどの映像表現の事じゃなくて、もっと根本的な部分の話。要するにジョーズが海水浴客を食い殺すのもＴレックス＆巨大トレーラーが主人公を追い掛け回すのも「観客を楽しませるため」と考えている節がある。彼は『ジュラシック・パーク』で、パークのオーナーにこんな事を言わせている。「ノミのサーカスから身を起こし、見世物興行なら何でもやってきた。だが一度だけ、客を本物で驚かせたかった」…このセリフは原作にはないので、スピルバーグが意識して付け加えたものと見ていい。おそらく「見世物監督」としての彼の本音だと思う。奇しくも『ジュラシック・パーク』の直後に本作が発表される。スピルバーグが見せたかった「本物」は『シンドラーズ・リスト』なのか…？ 多分そうだと思う。彼は自分の欠点をよく承知していた。自分の苦手なタイプの人間を描く羽目に陥ると、途端に馬脚が出てしまうのだ。だったら徹底して外面から描こう。収容所の怖さを、内面ではなく外面から。トレーラーのように。ジョーズのように。Ｔレックスのように…それは成功しただろうか？ ただの見世物に「本物」が持つ力を与え得ただろうか？ 敢えて中間点をつけるのは、その評価がまだ脳内で出せないからでもあり、この作品に賭けた意欲と出来上がりのギャップを感じるからでもある。『シンドラーのリスト』以後のスピルバーグはまるで抜け殻のように無益な大作を作り続ける。テーマ性は薄く、表面的なモラルの衣までまとった映画を…この作品が転換点であったのは間違いない。作中でジュラシック・パークが崩壊したのと同じように、本物の力は創造者までも侵してしまったらしい。シンドラーは戦後、アル中になって報われない老後を送る。彼もまた、ナチスとは逆説的に《善》に憑かれた亡者であり、果たすべき役目を終えるとダメになってしまった…もしかして、今のスピルバーグはナチやシンドラーの「その後」の影に脅えているのだろうか？5点（2004-03-08 07:45:14）（良：2票） 574. スーパー・マグナム 《ネタバレ》 もうこうなると笑うしかない、という典型例。前２作は７０年代の香りを引きずってたのに、この話だけは（ジェイソンやフレディやランボーやターミネーターの跋扈する）８０年代に目覚めてますな。目覚めてはいるが主役を張るのはいつものブロンソン。ミスマッチです。強烈にヘンな味わいをかもし出してます。ひったくりは射殺、車泥棒は銃殺。ヤングギャングがまとめて襲ってきたら機関銃で皆殺し。最後の大ボスはバズーカ砲で爆殺。だから、笑うしかない。ここはプラスに評価しときます。もちろん前２作を忘れた上で。 （補足：…とか書いてから調べたら、これの後にもまだ続編があったの…？ 奥が深すぎるな死の洗濯シリーズ…）6点（2004-03-08 07:01:42） 575. タイム・マシン／８０万年後の世界へ Ｂ級の薫り高い娯楽作。リメイク版での、万感の想いを込めてタイムマシンのレバーをグググッ！と引く熱さに比べると、なんとお気楽な…でもまあ原作イメージに近いのはコッチの方か。でも…殴るだけで死んでしまうモーロックの弱さは、ちゃんと科学的理由があるんだけど、映画ではなんの説明もないんでお笑いにしかなってないぞ。見るならＤＶＤ版をお勧めします。オマケでついてるＴＶ特集での寸劇が、そのまま本作の後日談となってて気持ちがいいんですよ。ま、オイラはＳＦ作品の評価には厳しいんで点数低めにつけますけど、気楽に見れて一度は楽しめる、お勧め作品です。5点（2004-03-08 05:40:44） 576. ショート・サーキット2 がんばれ!ジョニー5 《ネタバレ》 予算も少なきゃ前作キャストも呼べない二番煎じの続編モノで、内容的に１作目を越える事が出来た稀有な例（ちゅうかオイラこの作品以外では見た事ありません）。とにかく限られた条件だけでよくやってくれました。ジョニー５の物語に、本当は戦闘シーンなんて不要だったのかもしれないですね。壊れてバラバラになるシーン、本気で泣きましたよ、ええ。いい大人が。で、予想もしなかったとんでもないハッピーエンドにまた涙。サスガに３を作ろうという無謀な人間はいなかったようですが、低予算Ｃ級駄作でもいいから続編を見たかったっす。素直に「アメリカって懐の深い国だぜ」とつぶやける一本。8点（2004-03-08 05:28:28） 577. π（パイ） 塚本晋也の『鉄男』が世界的カルト映画となった事を如実に示した作品。てか、なぜテーマにπを選んだの？ 巨大数列をＦＦＴで解き明かそうとする９０年代に、なぜπ？ 株価との相関もイマイチ。ネタ的には『スニーカーズ』という先駆作があるだけに、映像の味覚だけで評価しなきゃならなくなったのが辛いとこでした。８０年代作品なら唸ったトコロですが。1点（2004-03-08 05:18:18） 578. ハンバーガー・ヒル 『プラトーン』より『フルメタル・ジャケット』より『地獄の黙視録』より、『ハンバーガー・ヒル』だなあ。戦争映画なのかスプラッタ映画なのかわからなくなって来るくらい、ショッキングだった。あまりに無謀な命令、死ぬとわかっていても攻めに行かにゃならん兵隊さんたち。観客も彼らに付き合わされて地獄めぐりをするうち、後半で手足が吹っ飛ぶくらいじゃ神経に響かなくなってる。そしてエンディングで出る「その後」の字幕には唖然として、かつ不快な疲労を憶えます。そのメッセージはいやと言うほど伝わった。ただ、多くのベトナム帰還兵と同じように記憶の奥底に沈めてしまって、この映画を「なかった事」にしているわけだが…。7点（2004-03-08 05:07:07）（良：1票） 579. アビス(1989) オースン・スコット・カードの嫌いなオイラとしては、自然と減点に傾きますなあ。シナリオも、痴話ゲンカと世界平和をゴッチャにして両方を繋ごうとする努力に欠ける点が、見ていて辛い。宇宙人を出さずに硬派に締めてくれれば点は上がったろうけど…当時はＳＦでなけりゃ大作の制作費は出してくれなかったろうし、キャメロン＝ＳＦというイメージが定着してるからなあ。監督当人にも、現行テクノロジーだけでラストまで描き切る気持ちがあったかどうか疑問だし。ただ、これが宇宙モノ（宇宙船で行ける地球近傍が舞台）だったら評価は変わったかもしれない。宇宙空間は生死の境目がキッパリ分かれていて、痴話ゲンカですら重大な結果を招きかねないからね。宇宙の方が断然サスペンスは増して、後半をググッと持ち上げる要素になってくれたと思う。2点（2004-03-08 04:48:20） 580. スフィア 《ネタバレ》 いまんとこ本格ＳＦ映画でエスねこ的に最高得点を取っている作品。クライトンの原作は最悪の駄作だと思うけどね。主役３人のキャスティングで成否が分かれるところだが、ハリウッドらしさの少ない俳優を配した点が功奏したと思う（正直、シャロン・ストーンよりはブリジット・フォンダにやって欲しかったけど）。次に全体構成。監督レビンソンはかなり『２００１年宇宙の旅』を真似ている。誰もいないセットをひたすら映し、あたかも誰かがいるかのように思わせる手法はキューブリックがＨＡＬ９０００を表現するのに使ったソレと同じ。後半はシーンの連続性を敢えて断ち切るようなフィルムの繋ぎ方をして、なおさら観客を混乱させるが、これはラストで「何か（結局それは自分自身なのだが）」を精神分析し、治療を試みる際の描き方で最高潮に達する。キューブリックが描いたのが迷わずアッチの世界へ逝ってしまった一人の人間だとすれば、レビンソンは地に足をつけて頑張り続け、観客ともども現実へ引き戻そうと努力を重ねる。それが実ったかどうかは…もちろん、あのラストは「現実じゃない」かもしれないのだ。いやシナリオ的には間違いなく現実なんだろうが、演出はそれを拒否している。ああいう風に描くのが、レビンソン流の「スターゲート」なのかもしれないな。9点（2004-03-08 04:35:58）
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